我看國光《探春》

           曹雪芹是閱世高人，即使他在世年月不豐；他也查驗人心深濬，就算他一生人為的蹇阨境遇不少，但是《紅樓夢》中他可以搬弄諸多人物運勢，體現世情真切，實是所有中國小說之最。小說中能掌握與無法掌握自我命運的較重要腳色，情節如果獨立成一中、短篇，或改編成戲劇都能鋪演成主題故事。如京戲裡從《紅樓夢》中改編的戲齣就有《紅樓二尤》(尤二姐尤三姐遭賈璉玩弄)、《黛玉葬花》、《俊襲人》、《寶蟾送酒》(丫頭寶蟾故事)、《晴雯》、《饅頭庵》(寶玉與秦鍾故事)等，當然《紅樓二尤》較能表現青衣與花旦功力，是紅樓戲中最著名者。

        日前在公視看完國光劇團演出《探春》，是傳統京戲後由王安祈教授另編新戲；事實王教授也自白劇名應該

叫《探春與趙姨娘》，因為劇中主軸就在大家庭中兩個地位懸殊的親母女生命的糾葛。王教授從原著中五十五回年事剛忙過，王熙鳳罹婦病，家中瑣碎之事王夫人便命探春合同李紈裁處，到王熙鳳病癒抄檢大觀園落筆，寫入賈府內部諸多腐蝕，敗落崩塌徵象已現，家事不堪聞問，賈璉王熙鳳夫妻兀自侵貪，探春見諸腐弊無可如何，遠嫁南海企求救助娘家最後一絲希望。此為劇情縱線，而橫剖才是主題採現。探春主事不久，生母趙姨娘兄弟趙國基死去，探春撥給撫恤比襲人母親過世時少，趙姨娘便來哭鬧，探春與之論理，不理其無理要求；據此搬演母女在府中身分、所處地位懸隔。編劇由此小說情節，寄情傳統戲曲的少有嘗試，期望製作出京戲少有的心理對峙、牽扯、交疊，藉以形塑雙角雙戲分的劇情主題。

        趙姨娘在房中設案祭拜兄長(事實上也是府中『家人』奴下，她自己也是丫環收房才毫無地位)，誶罵親女探春無情；舞台上的設計是右方探春在閨中反思生母的不辨是非，無理取鬧，引想自己已顧念情面，而傷及母女私情。舞台中間安排一大菱花鏡框，母女二角由各在房中自語自忖，到憶起誕生之初，嬰兒乍開眼眶，四目交對，孺慕親愛天倫真情；導演李小平設計雙人在鏡框裡面、兩側進出各依，輪唱和聲，翻轉雙舞，成為本劇最精采主戲，而且下半場探春遠嫁前也激起趙姨娘懷想，雙人再舞一過。這樣的雙腳戲分就是王安祈老師本意劇名就是《探春與趙姨娘》的主因。

        鏡中母女歌舞既是主軸，究柢跟雪芹先生的人物性格規整甚不偶合。《脂本》批文：「探春看得透、拿得定、說得出、辦得來，是有才幹者。」在探春主事期間，發現府中入不敷出，榮貴假象不保，她即規畫下人奴婢種菜生產，是很積極的「探春改革」；足見見識與堅毅性格。探春自幼才識為賈政親見，當然引致嫡母王夫人也另眼相待，視若親生；大家庭中庶出子女如得主婦喜愛，地位自然不同，探春與弟賈環處境高下立判。因之探春必有嫡母疼愛(甚至交付管事任務)，更須奮發表現，擺脫他人鄙視庶子眼光，能與其他園中姊妹乃至兄長寶玉親近，故此刻意與生母、親弟疏離之自覺；雪芹翁隻字片語都能看出她輕視趙姨娘心態。反之趙姨娘自恃為賈府生育一男一女，又女兒獲有王夫人喜愛，或能母以子貴，因而敢在府中潑辣鬧事；尤其王夫人命探春掌理家務，值此良機奢想或有薄利可得，哪知親女不親，襲舊規矩支應，當然燃起三丈之火，借事撒潑。(母子相處心情可參閱林碧慧〈趙姨娘與賈探春的母女關係研究〉《東海中文學報》第 20 期 頁 163－187)。王老師編劇以母女關係為主幹，描刻紅樓女兒出場不多的探春，起意委實新穎，然而觀賞之後有感此努力，究實不符原作兒女性格。私意以為探春此角個性明毅果敢，處事條梳；民初齊如山以清代李汝珍所著《鏡花緣》小說特為梅蘭芳所編《廉錦楓》戲中廉錦楓一角或近似之。甚至以旦角行當而論，應以尚(小雲)派擔綱扮演探春為佳。

        黃宇琳是京戲新起傑出旦角，經戲曲學院多人調教，也曾向中國尚派傳人習藝，現為國光劇團力捧演員，所以探春一角由她扮演，乃至魏海敏願意為她跨刀演出戲分不多的反派王熙鳳。復興劇校排行字輩：「復興中華傳統文化，發揚民族倫理道德，大漢天身遠播寰宇，河山崇光日月輝煌」，查知黃宇琳在復興劇校坐科，是陶喆媽媽王復蓉期別差很遠的小師妹；現今復興劇校與其他軍中劇校包含國光劇校整併成為國立戲曲學院，也僅維持國光劇團，以龐大各個源頭及複雜角色行當人事分工，能掛頭牌演出此戲，可見她受器重之深。然而黃宇琳即使劇藝可觀，於此戲中我卻只看見整場中她僅顯露一種情緒─憂心，絲毫不見雪芹翁筆下明快堅毅性格。擔憂賈府經濟；擔憂王熙鳳私底謀私利；擔心生母不顧身分；擔心賈家即將衰敗，因而接近尚派表演完全不見，或許由一位習程派旦角去演能稍貼近。

        劉海苑與魏海敏同科，都是海光劇校佼佼者；同期還有後來轉演電視劇而走紅的刀馬旦沈海蓉，坤淨(女生居然能演花臉)學裘派包公的王海波。劉海苑本學張(君秋)派青衣，此劇扮演趙姨娘行當接近潑辣旦；人生歷練與年齡因素演此角色很能放開，且細膩抓住中年色衰不得寵情態。(另有朱勝麗分擔下午場趙姨娘一角演出，電視轉播是劉海苑此角，所以朱勝麗成績如何無法得知)與黃宇琳上下半場兩次菱花鏡前對戲，翻舞身段甚是好看，可見練習應是辛苦。鏡前鏡中兩人輪唱對唱顯現母女在黑暗中幽闃心靈其實是契合，因此唱詞一再重複誕生之初，母女第一次對眼親情凝結；王教授不惜偋棄統戲曲詩歌體或詞曲式句型，而居然直接宣洩心靈，以白話長短句式唱出，甚為顛覆。不斷翻唱『和昫的暖風』此白文句子，舊習可能驚世駭俗，乃或遭視為離經叛道。我聽了也不免一驚。

        王夫人(王耀星飾)在諸多紅樓戲曲中本多無足輕重，此戲也如此；然而下半場不久，為探春即將遠嫁，又感嘆迎春因政治婚姻嫁入孫家，飽受夫婿紈絝子孫紹祖虐待，此段唱詞卻是引入賈府即將衰敗的重要楔子。誘發我注意此一編劇是程(硯秋)派唱段，因為王耀星在前念白並無程式腔韻，待二黃唱出讓我竦然，瘪口緊嗓，完全程派唱法(久已不看京戲，故於年輕演員多不認識，因此不識王耀星學程派。程硯秋昔時自感嗓音難以企及梅蘭芳、尚小雲，因而另出心裁，壓抑嗓音，撮口瘪嘴唱出自我風格，尤其淒艷本事，哀怨情節別出韻味，難得能與前列二人並及荀慧生同臻『四大名旦』。程式唱腔多幽怨，王夫人選角習程派旦角之王耀星去飾，心思陡現。也可能為編劇特意埋下之伏線，預告榮寧二府之樹倒猢猻散。
        雪芹翁筆下有一小角，這戲中賦予劇作家代言人的重要位置，乃至全知觀點的全面觀照；陳美蘭扮演傻大姊，嗤嗤笑中遊串幾場，似癡似嘻口中任意說出即是警語遍遍，預睹大廈之將頹。在諸多創作之中，經常可見以常人眼中不正常人士擔當情節一非凡人物，如金庸《射鵰》系列即有『傻姑』者；西片《雷恩的女兒》也有身障者類似。也許創作者深許莊周妙語「嗜欲深者天機淺」，認為世人汲汲，反而看不清世道多艱；愚騃魯直卻別有直見，人情通透，天人盡察。闖入大觀園的劉姥姥亦乎如是；以既俗且魯來獲致富家信任，由此擷取較多資源。

       賈政由鄒昌慈(本名鄒慈愛，海光劇校坐科；海光排行字輩：「海青昌國粹，忠義貫華夏」，可知是第三期學戲)飾演，戲分不多，而西皮唱段頗是好聽。坤生(女性演員以老生為專業行當)唱來毫無雌味(令觀眾聽出女性嗓音)，讓我憶起當年之曲復敏、崔富芝。章子怡在《梅蘭芳》電影中所演出孟小冬一角，就是歷來最著名、票房也最好的坤生。鄒慈愛的功夫很值得期待。

        舞台設計、舞蹈編排、音樂編曲都煞費心思，傳統戲曲在今日仍要向外吸收養分，得到新穎。導演李小(勝)平功力在現在劇場頗得口碑。昔日在陸光劇校習藝，行當為武淨；當年幾與汪勝光齊名，十六、七歲兩少年的《葭萌關》(或稱《兩將軍》)挑燈夜戰，很得國軍文藝中心老觀眾的叫好聲；如今當年被看好的武生奇才汪勝光何在? 李小平中途轉去學習舞台藝術尤其導演功夫反而備受尊重，現今此情令人嘆惋。